■ 陳楠

在甘肅省一個農村裡，放映人正準備為村民播放電影。(圖 / 新華網)

「晚上要放電影嘍！」喊聲乍落，一群淘氣的孩子最先到場，緊接著，老人扛著靠背椅、年輕人騎著摩托車陸續聚集過來，大埕開始擁擠起來，幾條大黃狗也在人群裡鑽進鑽出，好不熱鬧。 Continue reading →

《爸爸去哪兒》

■ 祖薇

長相和爸爸林志穎一樣乖巧的KIMI。(網路圖片)

湖南衛視推出的親子節目《爸爸去哪兒》大陸國慶後首播，央視索福瑞兩網收視奪冠，微博與微信都在熱議。明星老爸搭檔超萌寶貝，在72小時生存大體驗中，上演了各種爆笑溫情的戲碼，有人評價，這絕對是一檔「催促當代人結婚生子的正能量節目」。 Continue reading →

■ 丁曉潔

當金庸遇上「劍橋腔」，會產生怎樣的化學反應？

80後的「海歸」新垣平，利用業餘時間寫了30萬字的《劍橋簡明金庸武俠史》，模仿《劍橋中國史》的一套話語體系，將十五部金庸武俠小說融入2385年的中國歷史。 Continue reading →

■ 朱淵

《愛情公寓》可說是少數顛覆了一般電視劇的規則，先從網路竄起，挾其破十億的點閱率一路闖進電視平台，最後點擊率和收視率「雙贏」的奇葩。 Continue reading →

看點擊率才知道！

現今的電視劇生態，收視率已不再是一齣戲火不火的唯一指標，網絡點播量也成了衡量的重要依據。 Continue reading →

■ 胡紫微

《致青春》導演趙薇。(網路圖片)

有時候女人不做事你都不知道她是有思想的。其實她挺有的。比如像趙薇。趙薇執導的《致我們終將逝去的青春》是如此的從容，以至於你很難把它跟一位女明星的導演處女作聯繫起來看。 Continue reading →

六〇後、七〇後，追求人生理想的精英一代
 

看過《中國合伙人》的朋友一定對電影中三兄弟的美國夢印象深刻，在那個出國熱的時代激流中，有的美國夢圓，有的美國夢碎，有的美國夢圓了又碎。

在以六〇後、七〇後主導的留學大軍中，有一類如同「孟曉峻」的精英知識分子，瀟瀟洒洒地走了出去。但是，也有太多人為了出國留學做了努力，最終也難免淪為「成東青」式的悲催人物。

由於受到當時政策環境和市場環境的制約，那些打算出國留學的人根本無處取得更多的海外院校信息，再加上簽証辦理的諸多不方便，當時的留學成功率可想而知！正是在這樣的大環境下，很多人依然胸懷留學夢，雖然沒有成功，卻依然成為了當今社會的中流砥柱。或許，在當時，留學不僅是一種經歷，也是一種在困苦中尋找希望，人生終將輝煌的精神！
 
八〇後，留學的鍍金年代
 
說到八〇後這一代的留學生，可能很多人會皺起眉頭。看看那些富二代、官二代留學生們花天酒地、一擲萬金的「壯舉」，簡直是出去丟人嘛！
 
然而，並不是所有八〇後留學生都有這樣瀟洒的資本，他們當中的大多數人都是普通家庭走出的留學生，在出國留學之前，他們的目標就很明確了。從心懷求學夢想，到遠赴海外精英大學留學，再到成功躋身社會精英階層，八〇後一直在追求這樣一個向上人生路徑。在他們眼中，留學是給他們普通人生「鍍金」的最佳方案。
 
這一代的留學生的特點是思維敏銳、充滿自信，有著明確的職業規劃，在海外留學期間積累了寶貴的求職經歷，回國後職場競爭力明顯提升。雖然這些普通的八〇後留學生，並不一定都會成為董思陽式的留學代表，但是，這種積極的心態也確實會感染到身邊的年輕人。
 
九〇後，留學進入智能時代
 
如果說八〇後的留學還是較少數人的權利的話，那麼到了九〇後，留學已經漸漸走入尋常百姓家。不僅一線城市的學子才有留學意識，更多二三線城市的留學「剛需」人群，也義無反顧的加入到留學的隊伍中。
 
對於九〇後來說，留學不再是一個夢想，而是一種選擇，是職業規劃中的一個必要環節。如今，留學的形式已更多樣化，除了留學之外、還有SUMMER SCHOOL、遊學等等。留學的國家也更多選擇，不僅僅是美英加澳，像歐亞、非洲國家也都陸續成為人們留學的目的地。另外，九〇後處在信息爆炸的時代，有互聯網，有iPad和iPhone，讓每個人隨時隨地可以了解最新的留學信息，著實給這代留學人謀了不少福利。
 
不過，有很多九〇後的留學生，他們預算充足，信息獲取方便，卻缺少了對於「學習」這件事情的認真。不少留學生到了海外，大把花錢卻沒有規劃，海歸變成海帶，留學安全問題日益嚴峻，漸漸引起了人們的重視。其實，在面臨留學的選擇時，認清自己留學的目的和理念，才是最重要的。（來源：新京報）

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重度影痴的北京觀影筆記(之二)

■ 曹潔

由陳可辛導演，黃曉明、鄧超、佟大主演的青春勵志喜劇《中國合夥人》，首週三天成功破億，超越《鋼鐵俠3》成為周票房冠軍。不僅票房表現極佳，市場反響更是佳評如潮，多地還出現觀眾集體起立鼓掌的盛況，成為陳可辛自《甜蜜蜜》後的口碑和市場表現最好的影片。 

內容決定票房和口碑
 
《中國合夥人》的熱映，最重要靠的是它本身所具有的勵志題材以及話題性，適合當下年輕人的追捧。喜歡《中國合夥人》的觀眾，多因其懷舊或者勵志。「新東方」三劍客的發跡史是一場中國式的奇跡，也是一個變相的中國夢。這樣的題材，不但「新東方」的新舊學員有興趣，剛畢業不久苦幹活幹拿著微薄薪水的八〇、九〇後有興趣，包括更早的六〇後、七〇後也有興趣，也想緬懷一下已經流逝的青春。雖然跟在趙薇《致青春》之後上映，但《中國合夥人》積累了「無差評」的口碑，院線首映38%的排片率也高於《致青春》。因為現實已經不允許年輕人沉迷於愛情與憂傷，面對未來的迷茫無力，逼迫他們必須奮鬥，《中國合夥人》顯然更貼合當下，也更能激勵人心！
 
創業在全世界都是非常艱苦的，但中國年輕人創業熱情高，從各種創業節目和創業聚會的火爆就可以證明這點。電影以「新東方」的真實故事為藍本，不但避免了國產影片閉門造車的狗血造作，而且更有時代感，更真實，更有吸引力。電影中的三位主人翁成東青、孟曉俊、王陽為改變自身命運，合夥創辦了英語培訓學校「新夢想」，歷經一系列風波之後，最終引領事業體在美國紐約交易所上市，其刻苦辛酸的歷程確實很能引起年輕創業者的共鳴。SOHO中國CEO張欣就說：「《中國合夥人》寫的不只是新東方的故事，也是我們這一代人創業的故事，裡面的矛盾、困難、成功和喜悅，我都經歷過。」
 
網路流行語炒熱話題
 
值得一提的是，《中國合夥人》的票房成功，網路流行語再度起了推波助瀾的作用。電影上映前一個月後，很多名人紛紛轉發和模仿其文案，在「出國受挫、事業受挫、野心受挫」，「姑娘走了、兄弟走了、夢想走了」，「高考失敗、泡妞失敗、教書失敗」的頹喪中，撂下狠話「不要逼我成功」、「不要逼我有錢」、「不要逼我發達」。影片中鄧超、佟大為和黃曉明三兄弟將一躍而起，上演了小人物的絕地反擊。該組海報一出，模仿熱潮迅速湧起。網友紛紛以「不要逼我」造句，演繹出板藍根版「非典靠我，H1N1靠我，禽流感靠我，不要逼我拯救世界！」；微信版「短信收費，電話收費，流量收費，不要逼我收費！」；鳳姐版「春節相親，五一相親，國慶日相親，不要逼我結婚！」等眾多版本，迅速爆紅網路。這樣的爆紅是有先例的，之前有過「凡客體」，「甄嬛體」，這回不過又多了個「不要逼我體」罷了。
 
其實，在分眾的時代，不通過主動的傳播就很難吸引到觀眾，更不會成為公眾話題。尤其，現今已進入到自媒體的微博時代，訊息碎片化、稍縱即逝，口碑不好就算卡司再強場面再大，也很難影響潛在觀眾。唯有對目標人群進行無縫貼合，中小成本電影才能取得大票房。
 
中小成本電影迎向春天
 
沒有大投入大製作，但貼近社會現實，時尚接地氣，可以引起社會主要群體的共鳴，已成為當下中小成本影片的共同特點。說穿了，中小成本電影的優勢就是新穎的創意與優秀的劇本，想要贏得投資，就必須能講一個打動人好的故事，以內容為王，題材則應選擇貼近社會現實、年輕人感興趣的都市話題，要緊跟時代，把握潮流並且接地氣，這是致勝的不變法則。
 
隨著大陸文化產業政策的融合，消費族群對中小成本電影的追逐越趨火熱。如果說，一年半前的《失戀33天》是國產電影以小博大的先聲，那麼，華語片戰勝「好萊塢」在今年春天則已蔚然成風。2011年光棍節上映的《失戀33天》的3.5億元票房曾被視為奇跡，短期內無人能逾越，但從2013年賀歲檔開始，國產片的票房神話卻接連上演。首先是《泰囧》創下了12.6億元的紀錄，隨後《西遊降魔篇》又以12.46億元的成績緊追在後。就在賀歲檔收工，觀眾準備偃旗息鼓時，中小成本電影的成功案例卻越來越多：下檔不久的《北京遇上西雅圖》5.2億，仍在上映的《致青春》已收7億元，而《中國合夥人》勢如破竹，5億元票房是保守估計。在這樣的發展態勢下，我們絕對有理由說，中小成本電影正在迎向它的春天！

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女人稱「爺」的時代，男人情何以堪

■ 李星文

先有小說《失戀33天》，後有電影《失戀33天》，再有電視劇《失戀33天》。沒看電視劇之前，我有一種深重的擔憂：這會不會是電影劇情的山寨化，小說故事的注水化，滿臉搶錢的熱誠，獨缺自我的存在感？在看了已製作完成的9集後，不良預期一掃而光。
從電影到電視劇，不僅是導演變成監製，演員陣容換血，而且觀眾定位年輕化了，人物和劇情升級版了，表現手法更別緻了。一句話，這是一部二度創作之後的全新作品，有著自己獨特的視聽語彙和價值建構。

自稱小爺，女漢子蔚然成風

電影版中最為搶眼的人物是王小賤。他看上去一副扭扭捏捏的娘炮樣，然柔弱的皮相下有一顆爺們的心。口紅唇膏不離身，只是講究個人形象。關鍵時刻衝鋒在前，證明他是娘娘腔中的「戰鬥機」。電視劇版中的王小賤，演員由文章變成了張默，戲路子也由「形娘嘴毒做派賤」，變成了表面毒舌不饒人，實則無微不至的「三保暖」。失去誇張感的王小賤，便也失去了驚豔感。反倒是姚笛接替白百何演的黃小仙，除了悲催、憔悴、嘴硬秀之外，顯出了一種「女漢子」的特質。

黃小仙介紹發生在自己身上的巨大變故時說：小爺我失戀了。失戀並不稀奇，關鍵是自稱「小爺」。雖然王小賤隨後就「爺」是男人還是女人進行了常識性普及，黃小仙仍然拒不修改自我稱謂。這還真不是一句簡單的說辭：黃小仙是以「爺」自命的，也是這麼自我要求的。這體現於工作中從不拈輕怕重，永遠敢打敢衝。不怨天，不怨地，自帶幹勁闖天地。花樣美男見事閃，黃氏小仙一身膽。要不怎麼她能成為大老王手下的得力女將，雖把老闆罵成「魂淡」，也不至於抱紙箱子走人。

如果我們在談論電視劇的時候想想社會，就能發現如今的職場上，「女漢子」現象已蔚然成風。她們有愛美之心，但決不把主要精力用於描眉畫鬢。她們知男女有別，但見著工作就勇往直前。她們看不得期期艾艾的男人，腦子一熱就忘了男女的分工。她們學不會嬌滴滴地求人，衝動一來就抹布般橫掃一切湯湯水水。圍脖上流傳過一個段子：自稱「人家」的女人，啥工作都不用做；自稱「偶」的女人，能省去一半工作；自稱「我」的女人，全部工作都得自己幹；自稱「姐」或「爺」的女生，連男人的工作都得幹；而自稱「老娘」的女人，連牲口的活都給幹了。黃小仙就崛起在這樣一個男女兩性靠近，中性風日漸走紅的時代裡，出落為一名自尊自強自立的「小爺」。
 
老闆愛將，男朋友的災難

「小爺」是老闆的愛將，也是男朋友的災難。你想啊，以我為主的女生身邊，只能配一名唯命是從的小男生。所有的大主意、小主意都是小仙拿的，所有的人生包袱都是小仙抖的，作為男朋友的陸然，一點兒也找不到存在感。於是，他倒向了吹氣如蘭、細膩體貼的馮佳期。儘管這有些「不倫之戀」的意味，可是男人總是抵擋不住小鳥依人的誘惑力。作為「女漢子」的小仙，永遠站在原地不動的小仙，耗盡了陸然全部的熱情和耐心，點燃了他叛逃和換馬的野心。這一段情的決裂無可挽回。

所謂敗也蕭何，成也蕭何。小仙無法和陸然舉案齊眉，身受內傷。但女漢子並非堅硬的石頭，她還是展開了內省和自救。變回純爺們的王小賤已經不可能施展「休克」療法，紳士般的呵護只能止血，不能補心。真正引領黃小仙走出心靈困境的，還是她的女漢子精神。在經過了泰山崩塌、滄海傾覆的三天自我放逐後，她掙扎著走向了職場和同事。在和堅決自稱「倫家」的拜金女李可的往返中，她再度確認了獨立自強的價值體系，並且「取其精華，去其糟粕」，保持了行事果決之風，也懂得了尊重互諒之道。

電視劇《失戀33天》捕捉到了當下職場的狀態和白領心裡流動的風，塑造了一個在青年女性中蜂起的「小爺」形象。當下的電影票房和電視劇收視率，相當程度上都是由女性觀眾主導的。誰能把握住女性尤其是年輕女性的心理，誰就能獲取商業上的成功。《北遇西》契合了女性追求高端、洋氣、包包和愛兼有的心思，成了。《致青春》契合了女性「女人個頂個好樣的，男人沒一個好東西」的認知，也成了。《失戀33天》裡經受打擊而不肯屈服的「女漢子」小仙，其實也契合了小女生們「愛就瘋狂，不愛就堅強」的自我期許。而且，所謂「女漢子」風不獨在中國流行，君不見當紅美劇《國土安全》裡的克雷爾．鄧尼斯，一樣是「所有問題自己扛」的強悍型女吊絲？

都說小仙虎，誰知佳期苦

黃小仙和王小賤的性格變異意味著，這根本就是另外一個故事了。改變還不止於此，故事的另一個發展方向是：失戀的依然很倉皇，奪愛的其實也凌亂。黃小仙拼命和失落感做鬥爭，馮佳期也在拼命和罪惡感相搏殺。劇中用了大量筆墨描述：都說小仙虎，誰知佳期苦？有人錐心，有人刺骨，硬幣的兩面寫滿眼淚，閨蜜之間的橫刀奪愛沒有勝利者可言，這才是失戀事件的真相和全貌。改變也不止於故事，作為一部鏡頭唯美、製作精良的電視劇，《失戀33天》還用了很多小鈴鐺來愉悅耳目，光是「失戀第X天」的字幕標注，就人工配合特效出盡了法寶。還有隨時插入的表徵心情的動漫，現實中人和想像中人的同畫…當電視劇越來越淪為故事的動態示意圖時，這部劇在逆潮流而動：追求影像效果的刷新。

對我來說，看《失戀33天》有似一次「創新體驗會」。故事方面，熟悉的部分無感，陌生的部分養眼。演員方面，有人對有人錯，角色呈現各有所長。手法方面，音畫變奏的審美快樂不斷沖刷感官。從始至終，看著神氣活現的黃小仙和她咄咄逼人的姐妹們，我都在感歎：女人稱「爺」的時代，男的情何以堪？
（來源:李星文的BLOG）

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書名：晚清報刊、性別與文轉型──夏曉虹選集
 

作者：夏曉虹 
頁數：420頁
定價：400元
出版：2013年6月28日

作者簡介：
夏曉虹，北京大學中文系教授。主要關注近代中國的文學思潮、女性生活及社會文化。著有《覺世與傳世——梁啟超的文學道路》、《詩界十記》、《晚清文人婦女觀》等數十部著作。

內容簡介：
本書分成五大主題──「閱讀梁啟超」、「近代婦女」、「清末報刊」、「晚清文學與文化」、「遊記與憶語」──的20篇文章，以五種角度考察晚清報刊、性別和文化轉型。

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