女人稱「爺」的時代，男人情何以堪
■ 李星文
先有小說《失戀33天》，後有電影《失戀33天》，再有電視劇《失戀33天》。沒看電視劇之前，我有一種深重的擔憂：這會不會是電影劇情的山寨化，小說故事的注水化，滿臉搶錢的熱誠，獨缺自我的存在感？在看了已製作完成的9集後，不良預期一掃而光。
從電影到電視劇，不僅是導演變成監製，演員陣容換血，而且觀眾定位年輕化了，人物和劇情升級版了，表現手法更別緻了。一句話，這是一部二度創作之後的全新作品，有著自己獨特的視聽語彙和價值建構。
自稱小爺，女漢子蔚然成風
電影版中最為搶眼的人物是王小賤。他看上去一副扭扭捏捏的娘炮樣，然柔弱的皮相下有一顆爺們的心。口紅唇膏不離身，只是講究個人形象。關鍵時刻衝鋒在前，證明他是娘娘腔中的「戰鬥機」。電視劇版中的王小賤，演員由文章變成了張默，戲路子也由「形娘嘴毒做派賤」，變成了表面毒舌不饒人，實則無微不至的「三保暖」。失去誇張感的王小賤，便也失去了驚豔感。反倒是姚笛接替白百何演的黃小仙，除了悲催、憔悴、嘴硬秀之外，顯出了一種「女漢子」的特質。
黃小仙介紹發生在自己身上的巨大變故時說：小爺我失戀了。失戀並不稀奇，關鍵是自稱「小爺」。雖然王小賤隨後就「爺」是男人還是女人進行了常識性普及，黃小仙仍然拒不修改自我稱謂。這還真不是一句簡單的說辭：黃小仙是以「爺」自命的，也是這麼自我要求的。這體現於工作中從不拈輕怕重，永遠敢打敢衝。不怨天，不怨地，自帶幹勁闖天地。花樣美男見事閃，黃氏小仙一身膽。要不怎麼她能成為大老王手下的得力女將，雖把老闆罵成「魂淡」，也不至於抱紙箱子走人。
如果我們在談論電視劇的時候想想社會，就能發現如今的職場上，「女漢子」現象已蔚然成風。她們有愛美之心，但決不把主要精力用於描眉畫鬢。她們知男女有別，但見著工作就勇往直前。她們看不得期期艾艾的男人，腦子一熱就忘了男女的分工。她們學不會嬌滴滴地求人，衝動一來就抹布般橫掃一切湯湯水水。圍脖上流傳過一個段子：自稱「人家」的女人，啥工作都不用做；自稱「偶」的女人，能省去一半工作；自稱「我」的女人，全部工作都得自己幹；自稱「姐」或「爺」的女生，連男人的工作都得幹；而自稱「老娘」的女人，連牲口的活都給幹了。黃小仙就崛起在這樣一個男女兩性靠近，中性風日漸走紅的時代裡，出落為一名自尊自強自立的「小爺」。
老闆愛將，男朋友的災難
「小爺」是老闆的愛將，也是男朋友的災難。你想啊，以我為主的女生身邊，只能配一名唯命是從的小男生。所有的大主意、小主意都是小仙拿的，所有的人生包袱都是小仙抖的，作為男朋友的陸然，一點兒也找不到存在感。於是，他倒向了吹氣如蘭、細膩體貼的馮佳期。儘管這有些「不倫之戀」的意味，可是男人總是抵擋不住小鳥依人的誘惑力。作為「女漢子」的小仙，永遠站在原地不動的小仙，耗盡了陸然全部的熱情和耐心，點燃了他叛逃和換馬的野心。這一段情的決裂無可挽回。
所謂敗也蕭何，成也蕭何。小仙無法和陸然舉案齊眉，身受內傷。但女漢子並非堅硬的石頭，她還是展開了內省和自救。變回純爺們的王小賤已經不可能施展「休克」療法，紳士般的呵護只能止血，不能補心。真正引領黃小仙走出心靈困境的，還是她的女漢子精神。在經過了泰山崩塌、滄海傾覆的三天自我放逐後，她掙扎著走向了職場和同事。在和堅決自稱「倫家」的拜金女李可的往返中，她再度確認了獨立自強的價值體系，並且「取其精華，去其糟粕」，保持了行事果決之風，也懂得了尊重互諒之道。
電視劇《失戀33天》捕捉到了當下職場的狀態和白領心裡流動的風，塑造了一個在青年女性中蜂起的「小爺」形象。當下的電影票房和電視劇收視率，相當程度上都是由女性觀眾主導的。誰能把握住女性尤其是年輕女性的心理，誰就能獲取商業上的成功。《北遇西》契合了女性追求高端、洋氣、包包和愛兼有的心思，成了。《致青春》契合了女性「女人個頂個好樣的，男人沒一個好東西」的認知，也成了。《失戀33天》裡經受打擊而不肯屈服的「女漢子」小仙，其實也契合了小女生們「愛就瘋狂，不愛就堅強」的自我期許。而且，所謂「女漢子」風不獨在中國流行，君不見當紅美劇《國土安全》裡的克雷爾．鄧尼斯，一樣是「所有問題自己扛」的強悍型女吊絲？
都說小仙虎，誰知佳期苦
黃小仙和王小賤的性格變異意味著，這根本就是另外一個故事了。改變還不止於此，故事的另一個發展方向是：失戀的依然很倉皇，奪愛的其實也凌亂。黃小仙拼命和失落感做鬥爭，馮佳期也在拼命和罪惡感相搏殺。劇中用了大量筆墨描述：都說小仙虎，誰知佳期苦？有人錐心，有人刺骨，硬幣的兩面寫滿眼淚，閨蜜之間的橫刀奪愛沒有勝利者可言，這才是失戀事件的真相和全貌。改變也不止於故事，作為一部鏡頭唯美、製作精良的電視劇，《失戀33天》還用了很多小鈴鐺來愉悅耳目，光是「失戀第X天」的字幕標注，就人工配合特效出盡了法寶。還有隨時插入的表徵心情的動漫，現實中人和想像中人的同畫…當電視劇越來越淪為故事的動態示意圖時，這部劇在逆潮流而動：追求影像效果的刷新。
對我來說，看《失戀33天》有似一次「創新體驗會」。故事方面，熟悉的部分無感，陌生的部分養眼。演員方面，有人對有人錯，角色呈現各有所長。手法方面，音畫變奏的審美快樂不斷沖刷感官。從始至終，看著神氣活現的黃小仙和她咄咄逼人的姐妹們，我都在感歎：女人稱「爺」的時代，男的情何以堪？
（來源:李星文的BLOG）