♦ 文／任姍姍

手持體檢報告的農婦李紅琴（趙薇飾）蹲在醫院的走廊，淚如雨下﹔隨著鏡頭的後退，長長的走廊不斷延伸，直至步入黑暗深處……這是電影《親愛的》最後一個鏡頭，它似乎寓指我們剪不斷理還亂的庸常生活，也似乎在告訴觀眾，故事還遠未結束。

《親愛的》由香港導演陳可辛執導，故事源於真實的「打拐」（編按：指拐賣兒童）事件。影片的立意不只在於聲討泯滅人性的拐賣行為，更在於思考事件背後的情感真空、道德困境以及社會錯位。

以「尋子」為中心，電影就像一枚投向當下生活的深水炸彈，與揪心的淚水一起湧出的是農民工群體、新富階層、中產人群共有的無奈，制度與人情的衝撞，現代都市病的蔓延以及人性的雙面，世態的複雜。更為難得的是，電影表達了對這些普通人處境的同情和理解，引導觀眾情感的淨化和昇華，而它並沒有完全訴諸催淚的情節，幾處冷靜而克制的講述，更能傳達出影片的弦外之音，於無聲處聽驚雷。

與許多電影抽離現實、規避風險相比，它以正面強攻的姿態，將當代中國正在生長的風景、芸芸眾生的糾結搬上了商業院線的銀幕，其勇氣和情懷值得敬佩。

作為一種文藝樣式，電影最重要的就是讀心和走心。電影創作者如同擺渡人，將自己，也將觀眾從此岸渡到彼岸，故事就是那艘船。講述故事的方式有百千種，流傳久遠的一定是創作者那顆火熱的、跳動著的心。

《親愛的》的溫度就是中國電影人的溫度。

（轉載自《人民網》）