■ 周黎明
電影《無人區》海報。
2013年，中國電影市場毀譽參半，一面蔚為壯觀，一面也將因「爛片」當道而載入史冊。從票房和口碑看，縱然不能說「爛片」主宰螢屏，那至少也堪稱與「佳片」平分秋色。在此，我們披沙揀金，從影院漫天的浮華與垃圾中搜尋出一些值得一看的影片。
《無人區》
寧浩這部黑色荒誕作品描繪的是處在極端階段時人的動物本能，因審核而擱淺了四年後終於面市。眼尖的影迷一定能看出最後三分鐘的場景很明顯是導演做出妥協而修改的。
一位雄心勃勃的律師遠赴中國西北腹地為窮兇極惡的販隼老大辯護並抓住術語漏洞為他打贏了官司。在回城途中，他經過一個500公里的「無人區」，在那兒法律和道德如同沙漠中只能蒸發的水，蕩然無存。他遇到了一系列形形色色的人，包括以前的客戶。他們全是壞傢伙，但誇張、極具喜感的刻畫讓人難忘。律師看到了自己身上沉睡的動物性殘餘，並下定決心從此不再對名利汲汲營求。
2009年拍攝時，徐崢和黃渤剛在影視圈嶄露頭角。如今，徐崢自己的電影《泰囧》已成為目前國產電影票房的紀錄保持者，而黃渤無論在喜劇還是話劇中都奠定了作為中國最好演員的地位。此影片票房達到了2億元。叫好又叫座是理所當然的。
《西遊：降魔篇》
1994年的電影《大話西游之月光寶盒》上映後，周星馳成為電影領域的神話，他在中國大學的校園受歡迎程度與英國的《蒙提．派森的飛行馬戲團》無異。周星馳重拾孫悟空題材，帶觀眾體驗了一場純粹的3D冒險之旅，品味他獨有的周氏幽默。此電影沒有花太多筆墨重新闡釋和分析。
電影選取文學經典中的一小節片段，即唐朝(西元618到907年)一位高僧收取三個門徒開始了師徒四人前往印度拜佛求經的宏大征程。在此簡單框架下對細節大力渲染。與其他此題材作品在口吻和長度上差別很大，但那又怎麼樣呢？影片笑料不斷，與原著作者吳承恩相比，它更接近周星馳，儘管這次他僅作為導演身在攝像機後面。
《北京遇上西雅圖》
《北京遇上西雅圖》的英文片名直譯為「找到白馬王子」，相比這個籠統的名字，中文片名要更加引人入勝而富有表現力。影片講述了一個發生在西雅圖的浪漫愛情故事，卻拍攝於溫哥華，其中少數鏡頭在北京和紐約拍攝。此片不是翻拍《西雅圖不眠夜》，而是向其致敬，只是多了些對這個鍍金時代的唏噓。
一位年輕中國女子被她的有婦之夫男友送到了美國生孩子。期間，她漸漸愛上了一個離了婚的正直男人，於是重新審視自己因「拜金」而丟棄的價值觀。作為一部極具好萊塢特色結構緊湊的愛情故事，此片又不乏中式細節的敍事風格。但充滿異國情調的場景給作品帶來的國際範兒很容易迷惑大家的眼睛，讓人忘記它是純粹的中國製造，同時也是今年中國電影市場最大的黑馬。
《全民目擊》
半法庭、半懸疑的電影題材緊密交織，構建於虛擬的法律框架。換句話說，本片純屬虛構。只有接受了這一前提，觀眾才能品味片中那跌宕起伏的劇情和角色錯綜複雜的動機。
富豪十幾歲的女兒被指控殺害其父親的歌星女友。真相層層揭開，慢慢浮出水面。影片要表現的似乎是超越法律更而觸動人心的強大力量。三大主演的表現堪稱完美，作為新人的編劇兼導演非行也為自己交了份成熟的答卷。
《美姐》
郝傑的第二部專題電影還是難逃文藝片票房慘澹的魔咒。他的首部電影《光棍兒》斬獲國際大獎無數，而在國內卻難以得到認可。儘管這樣，它並沒有刪除可能讓審片員為難的鏡頭。
兩部電影中，郝傑都描繪了懵懂少年對性的好奇。《美姐》中的男孩愛上了比他大很多的女鄰居，多年後又愛上了她的女兒。故事情節流暢，充滿有關情欲的元素，而對細節的處理不如《光棍兒》來的清新明快。這兩部影片都沒有觸及意識形態敏感區，而青少年對性的認知也不是所有人都覺得自然的話題。因而故事好壞在當前環境下很難去衡量。
《青春派》
一直走文藝路線的導演劉傑突然急轉彎轉戰商業電影，但這次他走了中間路線。他總開玩笑說自己上了年紀，可在片中選角上還是很年輕大膽的，除了女老師是知名演員，其他都是新人。在片中秦海璐說了很多鼓勵高中生為通過高考衝進理想學府而努力學習的搞笑勵志名言，比如「累死你一個，幸福你一家！」
劉傑在影片中花大筆墨描述青少年學生追求愛情，這可是現在電影內容中的雷區，他碰觸了底線。但通過巧妙的安排劇中男主角因追求愛情而高考落榜的結局又回歸到勵志的主旋律。董子健，這個中國娛樂圈著名的金牌經紀人王京花之子，並沒有讓他媽媽或者觀眾失望。業內人士也普遍認為他的處女作表現不俗。
《團圓》
導演王全安早在2010年就憑藉此電影獲得柏林國際電影節最佳編劇銀熊獎。不管出於何種原因，三年後才在中國重見天日。製作人解釋說「沒有任何刪減和改編」，但並沒有獲得豐厚的票房回報。
影片巧妙敍述了上海一對新婚夫婦在1949年政治巨變的極度混亂中被分離。平淡的家庭生活偶然出現有趣的戲劇性轉折。鏡頭語言平緩從容，盧燕、淩峰兩位失散後重聚的戀人扮演者表現不俗、堪稱一流。但片中沒有戲劇性的高潮，也沒傳達任何政治的或其他方面的資訊，讓一些電影愛好者對故事的寓意深感困惑。也有值得贊的一面，就是留給你哲學深思的空間。
《毒戰》
杜琪峰是香港警匪題材電影的大師，長久以來，他都拒絕進入內地電影市場，而最終進來後也沒有做太多讓步。實際上，這部在內地取景拍攝、由內地投資發行的影片，在豐富了內地螢幕上犯罪片的描述套路上功不可沒。
影片不僅僅是對吸毒的場景做了寫實的描繪，員警的英雄形象比同題材的刻畫更加立體生動。片中的敗筆就是反派角色香港大毒梟在一開始就被抓了。導演保持了他一貫明快的節奏，而他招牌式的暴力場面也完整的保留下來。但故事在心理深度上似乎還不大讓人滿足。
《致我們終將逝去的青春》
這部作品是趙薇作為導演的處女秀，從商業角度看是巨大的成功，帶來了7億票房。前100分鐘發生於上世紀90年代的大學校園，其特色是敍事流暢甚至有些犀利。愛情故事帶有那個年代的芳香和怪異。女主角是個新人，很容易讓人看到當年讓趙薇一鳴驚人的「小燕子」的影子，都是那樣敢愛敢恨，勇敢堅強，天真活潑。
10年後的同學聚會上，這群大學的小夥伴重聚，並莫名其妙的繼續他們當年未竟的愛情。這一戲劇化的、突如其來的轉變在風格上有點不一致。似乎是另一個人拍的這一部分，或是從其他電影中提取的情節，如果不是這一令人失望的結尾，這一定會是完美的懷念舊時光的佳作。
《一代宗師》
王家衛鏡頭下的功夫題材電影要麼是絕世經典，要麼是超出他掌控範圍而有硬傷的習作。這部電影在功夫表現上的漏洞足夠武術界的人集體遊行，而從電影藝術的角度看，敍事拖遝而催眠，讓人忘了要說什麼。主人公中途一度消失。但在一點上大家是一致的：章子怡的驚豔表現蓋過了主角的風頭，可以說喧賓奪主。（中國日報網）