宮 鬥 也 能 正 劇 化？
■ 李星文
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| 甄嬛由只求自保的文藝女青年， 成長為宮鬥的獵殺者， 不管是論計謀還是論虐心， 這部劇不比任何同類劇更溫婉， 可能還更激烈。（網路圖片） |
趕在廣電總局即將限制穿越、宮鬥劇之前，鄭曉龍導演的《後宮甄嬛傳》在北京影視頻道播出了。其實這部劇比前一段熱鬧異常的《步步驚心》、《傾世皇妃》等劇籌備、開機都早，只是因為篇幅較長（76集）且不肯敷衍，才會較晚完成。
所有的清宮穿越劇都是以二月河小說《雍正皇帝》為母本，把一個現代少女放到「九王奪嫡」中去。所有的宮鬥戲都有一個共同的前輩：香港無線電視2004年出品的《金枝欲孽》，核心戲劇衝突都是後宮爭寵。女人心思細密，宮鬥不同朝鬥。殿上諸公鬥法以軍國大事為籌碼，暗室陰謀和朝堂對決牽涉者眾，力道剛猛。後宮群雌鬥法圍繞宮闈隱私展開，不是給皇上下套就是殘害對手肚子裡的孩子，陰柔狠辣。觀眾們在看膩了朝臣綁架百姓謀私利的爭鬥之後，發現皇帝的後宮是更加兇險的職場，不僅能像看諜戰劇一樣獲得智力快感，更有一種越虐心越爽的審美體驗。
《後宮甄嬛傳》是一部另類的宮鬥戲。絕大多數宮鬥戲著眼於爭寵的技術層面，《後宮甄嬛傳》也把大段筆墨投注於此。如磐風雨中，甄嬛由只求自保的文藝女青年，演變成了人擋殺人、佛擋殺佛的獵殺者。不管是論計謀還是論虐心，這部劇不比任何同類劇更溫婉，可能還更激烈。
但《後宮甄嬛傳》沒有停留於暴露層面，而是在甄嬛嬗變的過程中煥發出一種悲劇感和批判性。甄嬛貌似剪除了所有的對手，以太后之尊母儀天下，但她深愛過的皇帝早已變心，她最愛的果親王死在她懷裡，她的兒子一輩子不知父親是誰，她的姐妹們幾乎全成了她的敵人。這個沒有勝利者的結局是對爭寵哲學的深刻批判：一大幫環肥燕瘦的女人成天圍著一個心不在焉的中年男人轉，挖空心思博取歡心，狡計百出殘害同類，這是極其扭曲的價值觀，可悲可恨可笑可憐。
《後宮甄嬛傳》的另類還體現在它有寫史的用心。通常的宮鬥戲都會建構完全架空的時代背景和戲劇環境，把那些血淋淋的廝殺提供給觀眾就完了。《後宮甄嬛傳》小說寫的也是沒有明確所指的朝代，皇帝也是風流瀟灑的多情種子，但經過鄭曉龍團隊的改造，電視劇落定在雍正年間，登基時即已43歲的雍正由年齡相仿的陳建斌來演，一下子就顛覆了小說的青春偶像氣味。不僅如此，它在服裝、器物、禮儀、陳設等方面下了很大工夫，在影像格調上沉穩樸實，力求營造出濃郁的歷史感來。儘管劇中的戲劇衝突多為向壁虛構，但經過編導演的二次創作後，它緊緊依託人性脈絡和歷史氛圍而生，具有很大程度上的本質真實。
穿越劇把皇帝弄成心有千千結的男青年，那是古裝偶像劇。有些宮鬥戲安排一個「說好話，做好事，存好心」的姑娘在深宮裡傳揚自己的價值觀，那是一相情願的幻想劇。「一夫多妻制」的宮廷裡，一個日理萬機的皇帝不可能和誰有天長地久的愛情。因為「寵幸」這一資源的稀缺性，後宮妃子的爭鬥是永恆的。《後宮甄嬛傳》較為可信地表現了後宮之爭。（新京報）