沒有觀眾，何談其他？
 |
| 《泰囧》從第一天上映開始， 便不斷改寫中國電影市場的 歷史紀錄。（網路圖片） |
2012年年底，北京迎來了近幾十年來同期最冷的寒流，然而在凜冽的寒風中，北京的影院門前卻伫立著一隊隊等待購票的觀眾。如此盛況遠不止出現在北京，在廣州有人感嘆電影票像春運的火車票一樣緊俏。這都是因了賀歲片《人在囧途之泰囧》（以下簡稱《泰囧》）。
從12月12日第一天上映開始，《泰囧》便不斷改寫中國電影市場的歷史紀錄，上映第一周奪得首周的單日票房冠軍、周末華語片冠軍，全周收獲3.1億元（人民幣，下同），刷新大陸國產片單周票房紀錄，觀眾數達1175萬，超過《泰坦尼克號3D》首周的1050萬，創下單周觀眾總數新高。第二周又以3.744億刷新自己剛創下的紀錄，同時超過《變形金剛3》的3.62億，成為次周最高票房紀錄的保持者。截至2013年1月1日，《泰囧》累計票房已突破10億，創造出有史以來華語電影的單片最高票房，而《泰囧》仍在熱映中，書寫新紀錄的奇跡還在繼續。
一部製作資金近3000萬的《泰囧》，竟創造如此的票房神話，讓人驚嘆，發人深思。
誠然，《泰囧》值得總結的經驗很多，但首先得益於創作者認真的藝術態度。該片導演徐崢在主演《人在囧途》獲得不俗市場反響的基礎上續寫「囧」篇，第一次執掌導筒首先想到的就是「不惡搞、不山寨，回歸一部真正屬於中國老百姓的喜劇的真實面貌」。他認為中國電影不缺好的喜劇演員，缺的是「能真正讓人發笑卻又不傻笑的劇本」。為此，他和編劇用了近一年的時間編織不乏現實意義、劇情扎實的故事，推敲符合人物身份、富於喜感的台詞。
在這個故事中，我們看到一個研發出高科技產品「油霸」的「菁英」與一個做葱花餅的「草根」，一個為了自己發財，一個為了替母親還願，被迫結伴而行，二者在一路的糾葛中相互改變，啟迪心靈、升華情感。二人身份地位和人生追求的巨大差異，加之爭奪「油霸」的第三者的推波助瀾，其間自然笑料不斷，但人們在笑過之後，從中體味到一種觸動心靈的東西。
這正是我們一直渴求卻在物欲橫流，忙於奔波的現實中遺忘了的那份情愫。這是有意味的喜劇，是我們在《李雙雙》、《瞧這一家子》中，體會過的那種既有時代氣息亦有生活意趣的喜劇。它平實，沒有蹊蹺的巧合，沒有超現實的奇遇，也沒有豬八戒踩西瓜皮、「傻根兒」在飛機上嚷嚷要開窗的「搞笑」，但它讓人發笑，讓人在會心的笑聲中得到愉悅。
誠如徐崢所說，《泰囧》就是一部規規矩矩的喜劇，它並不完美。不可否認，該片確實存在著思想內涵開掘不深，表現手法創新不夠，敘事邏輯、劇情細節經不起推敲等諸多的不足。但有一個事實，卻是不可忽視的——2012年年底，如果沒有《泰囧》在中國電影市場上一路書寫的新紀錄，中國電影不會引發媒體的一再驚嘆和社會各階層如此熱烈的關注；業內人士回顧這一年的產業狀況時，談得更多的恐怕是「危機」，是如何在進口大片配額增加、群狼環伺，市場份額嚴重傾斜的局面下，重振國產電影的市場號召力。專業人士也許還在見仁見智地認真探討，重振聲威是否真離不開大片，中國電影究竟要不要類型化？
不是說一部《泰囧》就改變了這一切，但是毫無疑問，它提振了國產電影的信心。它所產生的市場效應和社會效應，再一次明白無誤地告訴人們，不管是營造視聽奇觀的大製作、明星扎堆的大投資，還是劍走偏鋒注目社會邊緣、重構歷史注重個人表達，都須得想著觀眾，規規矩矩拍片。所謂「規規矩矩」，就是遵循藝術規律，尊重市場法則。唯有如此，觀眾才會買賬，才有可能創造票房佳績。也只有如此，投資者才能收回投資進行再生產，中國電影產業才談得上發展、壯大，才談得上以民族風格走向世界。
這些年，電影產業飛速發展，全大陸每年新增銀幕3000塊以上，僅新增數量就超過韓國影院的銀幕總數，這無疑造就了中國大陸電影市場越來越大的容量。在這個市場上，作品不完美不要緊，只要想著觀眾，「規規矩矩」地拍片，《泰囧》的票房神話未嘗不可複制。（來源：《中國評論新聞網》）